राज कपूर की ‘Mera Naam Joker’ में कैमरे का ‘वॉयूर’ एंगल, क्यों हुआ था विवाद?
राज कपूर को भारतीय सिनेमा के सबसे महान निर्देशकों में से एक माना जाता है, लेकिन उनकी आखिरी फिल्में एक ऐसे बदलाव के दौर से गुजरीं। ‘मेरा नाम जोकर’ (1970) वह फिल्म थी जिसने राज कपूर के निर्देशन की दिशा बदल दी। यह फिल्म सामाजिक विषयों की गहराई से हटकर, कैमरे के माध्यम से मानवीय कामुकता और संवेदनशीलता को दर्शाने की शुरुआत थी। कपूर ने अपने बाद के प्रोजेक्ट्स में इस शैली को और भी आगे बढ़ाया, जिसका चरम ‘राम तेरी गंगा मैली’ में देखने को मिला, जहां उन्होंने मंदाकिनी को झरने के नीचे लगभग पारदर्शी साड़ी में दिखाया।
‘मेरा नाम जोकर’ राज कपूर के इस सफर का मध्य बिंदु है, जहां उन्होंने रचनात्मक स्वतंत्रता का उपयोग करते हुए निजी प्रदर्शन (जैसे ‘संगम’ में बेडरूम का दृश्य) को सार्वजनिक उत्तेजना में बदल दिया। फिल्म के पहले अध्याय में, युवा राजू (ऋषि कपूर) अपनी शिक्षिका मैरी (सिमी ग्रेवाल) का पीछा करते हुए एक सुनसान जगह पर पहुँचता है। वह देखता है कि मैरी नदी में गिर जाती है, और फिर कपड़े बदलती है।
यह दृश्य फिल्म का सबसे विवादास्पद हिस्सा बन गया। कैमरा राजू के दृष्टिकोण को अपनाता है—एक किशोर की भ्रमित कामुकता, जहां मासूम भक्ति एक जटिल इच्छा में बदल जाती है। झाड़ियों और पानी के माध्यम से मैरी के शरीर की झलक, मातृत्व के आराम को वर्जित इच्छा में बदल देती है।
1970 में इस दृश्य पर काफी हंगामा हुआ था। आलोचकों ने इसे अनावश्यक, शोषणकारी और मासूमियत पर आधारित फिल्म के लिए अनुचित बताया। हालांकि, राज कपूर ने इसका बचाव करते हुए कहा कि यह दृश्य चरित्र विकास के लिए आवश्यक था। उन्होंने इसे वह मनोवैज्ञानिक क्षण बताया जब एक लड़का यौन इच्छा के प्रति जागरूक होता है, जब शुद्ध आराधना एक ऐसी भावना में बदल जाती है जिसे वह नाम नहीं दे सकता।
‘मेरा नाम जोकर’ ने एक फॉर्मूला स्थापित किया: कपूर अब वॉयूरिज्म को चरित्र विकास के रूप में फ्रेम कर सकते थे। ‘संगम’ में जो बेडरूम तक सीमित था, ‘मेरा नाम जोकर’ ने उसे बाहर नदी के किनारे तक पहुँचाया, और बाद में ‘राम तेरी गंगा मैली’ में इसे एक दार्शनिक विचार के रूप में प्रस्तुत किया गया।
About
Journalist covering latest updates.
